工業(yè)化，使得每一件商品都在同一個(gè)模子下近乎完美，流水線上的可復(fù)制性，讓每件物品少了份匠氣，缺了份溫度。
柴燒，是陶者心境、思想在熾熱窯火中淬煉的精美藝術(shù)，每一只杯子都是意料之外的美，每一只杯子都是唯一，這就是不少人愛柴燒杯的理由。
樸實(shí)而原始的外表，呈現(xiàn)出一種自然而不慌亂的穩(wěn)重之感，每一只杯上舐下的火痕，留下的落灰，因溫度、濕度、氣壓以及松木的干濕度而各有不同。
柴燒作品不上釉藥，體表的溫潤色澤完全來自土胎、火候與木灰的交融。
窯火流竄，熔融的松木在四天四夜的千度高溫中，從炙熱到冷卻，凝焠為自然的落灰，形成自然釉。
燒制過程中火焰舔舐后留下的自然火痕，也為作品構(gòu)成了人工難以控制，且無法預(yù)計(jì)的天作之美。
柴燒是木的獻(xiàn)身，是火的藝術(shù)。秉承傳統(tǒng)的拱呈形窯，柔和了火路的走向，更添落灰效果。
采用新鮮的松木，在其油脂最為豐富時(shí)燃燒，使油脂中自然的微礦物鈣、鉀、錳高溫釋出，自然落灰于杯子之上，呈現(xiàn)最好的溫潤度。
△溫錐
△試釉罩子
傳統(tǒng)的柴燒通過溫錐的彎度與融化程度，來判別溫度的高低與分布。環(huán)形的試釉罩子，可檢驗(yàn)落灰的程度。
現(xiàn)代柴燒窯結(jié)合傳統(tǒng)技法，并在窯內(nèi)安裝了現(xiàn)代設(shè)備，科學(xué)記錄窯內(nèi)的窯溫與窯壓，可視的高溫玻璃窗，在窯外也可直觀地看見火的流淌。
燒窯過程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得作品色澤溫潤且變化多端。同時(shí)，木柴燃燒后的灰燼隨熱氣流竄入窯內(nèi)，附著在陶坯上。
當(dāng)溫度高達(dá)1200攝氏度以上時(shí)，木灰熔融，與陶壤中的氧化鐵發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成自然的落灰釉，呈現(xiàn)出斑斕的色彩。
柴燒陶器作品擁有渾厚內(nèi)斂的質(zhì)感，其“火痕”與“灰釉”所構(gòu)成的人工無法達(dá)到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處。
火痕和落灰會(huì)因燒窯的薪柴材質(zhì)不同、坯表落灰多寡、燒窯時(shí)間的長短、坯體在窯內(nèi)的位置及所受的溫度差異而呈現(xiàn)各異，這也決定了每件柴燒作品都是獨(dú)一無二的。
柴燒作品的材質(zhì)與做工是最基礎(chǔ)的，做工的好壞除了眾所周知的成型、修坯等細(xì)節(jié)把握外，大部分取自欣賞者的審美偏好，無法一概而論。
但泥料的優(yōu)劣卻是有相對的標(biāo)準(zhǔn)的。柴燒一般會(huì)用混有一定熟料或者瓷泥的陶土。
這樣燒成的器物一來可以擁有帶有獨(dú)特質(zhì)感的表面，二來由于含鐵，與火接觸的過程中氣氛的微妙變化會(huì)引發(fā)器體表面會(huì)呈現(xiàn)更加多樣的色彩。
陶藝家們通常會(huì)有自己的泥料配方，好的泥料不僅在燒成時(shí)好控制，更重要的是觸感和發(fā)色都非常舒服。
落灰與火痕
落灰與火痕是柴燒最獨(dú)特的地方。是可遇不可求的。
在裝窯的時(shí)候，制作者會(huì)謹(jǐn)慎地設(shè)想希望帶到的效果。例如將希望產(chǎn)生窯變的器物放在相對靠前的地方，把希望有垂釉的器物放在靠后，接近火舌尾部的地方等。
韻味與意境
韻味和意境是柴燒最高級(jí)也是最難描述的特質(zhì)。
好的柴燒就像是服裝，掛在店里時(shí)不一定耀眼，然而一旦找對了符合自身氣質(zhì)的那件穿上身，衣服和人都似乎獲得了新生，脫俗而獨(dú)特。
挑選柴燒地樂趣恐怕正在于此，唯有練就了一雙慧眼，可以想象出一件器物擺放在自己家中的樣子，才能真正體會(huì)到它令人驚嘆的美。
文/網(wǎng)絡(luò)綜合
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